Обзор: Как Майкл Китон сохраняет «Прожектор»

ЧИТАТЬ
Еще: Международный кинофестиваль в Торонто открывает первый список
Титулы: Новый список фильмов Ридли Скотта и Кэри Фукунага, «Снос»
открыть



В прошлогоднем «Птичнике» Майкл Китон выступил с редким вызовом роли, которая фактически требовала преувеличения. Этого атрибута нигде нет в «Центре внимания» Тома Маккарти, в которой Китон возглавляет мощный актерский ансамбль в роли морально противоречивого лидера команды репортажей «Бостон Глоуб». Интеллигентный портрет мерзавцев 2001 года, который привел к бесчисленным разоблачениям сексуального насилия в католической церкви, тон «прожектора» перекликается с нюансами Китона. Все же чрезмерно серьезный фильм падает ниже богатых двусмысленностей, которые Китон привносит в роль, приводя к размеренной драме, настолько сдержанной, что иногда не хватает материала. Там, где «Птичник» усиливал талант Китона, «Прожектор» опирается на него.

Тем не менее, сфокусированное повествование означает долгожданное возвращение в форму для Маккарти после прошлогодней осечки Адама Сэндлера «Сапожник» и подтверждает истинные сильные стороны этого актера-режиссера как режиссера актера, черта, очевидная со времени его нежного дебюта в 2003 году «Агент станции» С тех пор две другие функции Маккарти, «Посетитель» и «Выиграть, выиграли», способствовали тому, что он сосредоточился на посторонних, борющихся против своих недостатков, чтобы стать лучшими людьми. Эта тема переносится на более тяжелую тематическую стадию с помощью «Spotlight».



Действие фильма происходит в бешеные месяцы между концом 2001 и 2002 годами, когда команда из титульного отдела специальных репортажей «Глобус» раскрыла сотни случаев растления детей, возвращающихся на несколько десятилетий назад из Бостона. Процесс раскрытия этих откровений содержит много интриг, но «Центр внимания» генерирует самые сильные моменты вокруг запросов, связанных с решением журналистов не спешить с сюжетом раньше. Для этого они являются типичными героями маккартианцев, чья героика подорвана прошлыми ошибками.
Но этот процесс не имел бы большого значения, если бы Маккарти не обращал внимания на впечатляюще приглушенную работу Китона.



Как Уолтер «Робби» Робинсон, ветеран-репортер у руля тайной секции «Глобуса», Китон сохраняет самообладание - даже несмотря на то, что его сфокусированный взгляд намекает на разделенное мышление под поверхностью. Как и расистский ковбой Джона Уэйна в «Поисках», Робби - доброжелательный представитель мысли о старом мире, пытающийся найти свое место в новой местности. В этом случае это означает, что нужно заняться историей коррупции, которая происходит из мира, который он инстинктивно защищает.
Процесс пробуждения Робби к своему ритму начинается, когда его новый редактор Марти Барон (суровый Лиев Шрайбер) бросает ему вызов преследовать более смелые истории. Робби изначально считает Марти, а не уроженца Бостона, ошибочным новичком. Но когда Марти прижимает команду к более раннему сообщению о сексуальном насилии, хлебные крошки продолжают накапливаться, в конечном итоге заманивая Робби в ловушку между его верностью скрытному характеру его сплоченной религиозной общины и профессиональными обязательствами разоблачить системность проблема.

Перемещаясь между отношениями Робби к сюжету и бурным исследованием его трудолюбивых команд, «Прожектор» проникает через один показательный обмен диалогами за другим, поскольку все злоупотребления сочетаются с точностью, похожей на головоломку.

открытие двойных пиков

Повествование в значительной степени разворачивается в ходе сессий стратегии и брифингов, которые ограничивают
взрывные сообщения вместе. В промежутке между собеседованиями с жертвами, хитрыми бостонцами и даже одним, очевидно, старческим священником самой большой оппозицией команды Spotlight является их собственный процесс принятия решений. Они обсуждают ряд амбициозных стратегий: от судебного преследования католической церкви за доступ к закрытым судебным документам до вынужденного адвоката (Стэнли Туччи) рассказать подробности о бывших клиентах, подвергшихся насилию со стороны различных священников.

Большой вопрос остается только на пороге этих сцен: почему это заняло так много времени?>

Это утверждение может выделиться в эссе, но, как и многие моменты в «Центре внимания», это поразительное утверждение в контексте разговора. Несмотря на весь вес актеров, страстный сценарий никогда не совпадает. Соавтор Маккарти и Джоша Сингера, он демонстрирует склонность писателя переоценивать свои темы. Поскольку большая часть фильма избегает преувеличения, объяснительная природа некоторых обменов выделяется. «Если нужна деревня, чтобы воспитать ребенка, нужна деревня, чтобы надругаться над ней», - утверждает один журналист с необъяснимым духом Аарона Соркина под его крыльями. Эта проблема усугубляется почти священным почтением Маккарти к своим подданным, тенденция, которая особенно разочаровывает в конце, когда Шрибер произносит дидактическую речь о журналистской этике, когда музыка Говарда Шора раздувается.

Тем не менее, случайная отвлекающая сцена не затеняет самые захватывающие аспекты лабиринтного заговора, особенно когда она возвращается к прежней халатности журналистов. По мере того, как Маккарти постепенно знакомит с прежними стандартами «Глобуса», сообщающими о секретах своего города, в двухчасовом фильме разворачивается хитрое изображение легендарного медийного учреждения, которое сталкивается со своими ограничениями. В то время, как проходят месяцы, наступает и исчезает 9/11, событие, которое Маккарти использует, чтобы провести четкое различие между общей картиной национальных историй и их тенденцией затмевать местный ритм. Но когда команда Spotlight приходит в себя, они понимают, как сильно они могут повлиять на изменения в доступном им масштабе. Следуя этой теме, «Прожектор» изобилует захватывающими обменами.

Тем не менее, главная привлекательность фильма сводится к захватывающему присутствию Китона. Это его многослойное выражение - разделенное между изумлением и обновленным пониманием - которое закрывает фильм, олицетворяя степень откровений, впоследствии объясненных в титрах: более тысячи выживших после сексуальных надругательств вышли вперед после первой истории на первой полосе «Глобуса» в начале 2002 года. Цифры еще раз указывают на недостаточное внимание, уделяемое обвинениям в предыдущие десятилетия. Несмотря на то, что «Прожектор» приветствует журналистские достижения, он лучше всего работает при выявлении его недостатков. Нет лучшего барометра для изучения этой борьбы, чем результат Китона, который воплощает внутренний процесс попыток сделать правильные вещи - и вместо этого достичь противоположного эффекта.

Оценка: B

Премьера «Spotlight» состоялась на этой неделе в Венеции. Он открывается в ограниченном выпуске 6 ноября.