Влиятельные люди: кинематографическое разрушение Дэвида Линча начинается со звука

Дэвид Линч



Предоставлено Фондом Дэвида Линча

глубокий конец 1970

Жизнь Дэвида Линча как режиссера началась со звука. Во время учебы в Академии изящных искусств Пенсильвании Линч работал над картиной женщины в саду, когда услышал звук ветра. Внезапно картина начала двигаться. Этот своеобразный опыт единолично сформировал убеждение Линча в том, что кино - это движущаяся картина - или, как он однажды выразил это в интервью The Philadelphia Inquirer: «Это звук и картинка». Более чем через четыре десятилетия и с десяток фильмов Линч выдвинул кинематографические саундскейпы к экспериментальным крайностям. и создал кинематографический язык, основанный на звуковом дизайне. «Люди всегда говорят о внешнем виде фильма, они не столько говорят о звучании фильма», - сказал Линч в документальном фильме «Создание волн». «Но это не менее важно. Иногда важнее.



Ранние саундскейпы Линча обязаны своей мощью Алану Сплету, который начал работать с режиссером над такими короткометражными фильмами, как «Бабушка», перед тем как сменить игру на «Ластик» 1977 года. Они нашли общий язык в привязке звукового дизайна к сознанию персонажей Линча. , «Вы хотите привести людей в мир и дать им опыт, в котором вы можете потеряться там годами», - сказал Линч в документальном фильме. Звуковые эффекты пары в значительной степени основывались на элементах реального мира, таких как ветер, а любовь Сплета к классической музыке помогает придать большинству абстрактных звуков мелодичный оттенок. Для «Eraserhead» Сплет записал несколько часов шума ветра в Финдхорне в Шотландии. Линч говорит, что гений Сплета использовал эти записанные звуки для создания «красивых, лирических» звуков. Сплет использовал разные микрофоны, даже более мощные микрофоны, чтобы обеспечить Линчу неограниченный диапазон шумов ветра. Для Сплета и Линча один источник может создать бесконечный источник абстрактных звуковых ландшафтов.



Помимо решающей роли, которую звуковой дизайн играет в творчестве Линча, стоит рассмотреть роль, которую играет слух в его творческом процессе, который привел к появлению одних из самых изобретательных и оригинальных произведений в современном кино. В последние годы Линч постоянно работает над звуковыми проектами, разрабатывает в своей полностью оборудованной студии поиск, создание, управление звуковыми сценами. За последний третий сезон 'Твин Пикс', rdquo; Линч создавал библиотеку звуковых сцен еще до того, как знал, что возьмет на себя проект. Когда он редактирует, он может только вырезать и экспериментировать с той звуковой библиотекой, которую он создал до производства.

Райан Гослинг и Брэдли Купер

Эта основа метода Линча вошла в его более позднюю работу со звукорежиссером Дином Херли за последние 13 лет. «Это романтическая сущность Дэвида», - сказал Херли в интервью IndieWire. «Тот факт, что изображение заставляет его слышать что-то. Затем, позже в жизни, с его кинопроизводством, он заканчивает тем, что работал с Анджело [Бадаламенти], сочиняющим прежде, чем они даже снимали вещи. Эти звуки, эта музыка заканчивают тем, что создают образы ».



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные