«Апокалипсис сейчас»: 5 вещей, которые нужно знать о новом «окончательном варианте» Coppola

'Апокалипсис сегодня'



Zoetrope / Объединенные художники / Кобал / REX / Shutterstock

Неудивительно, что американский классик, такой как «Apocalypse Now», получит обновленную версию, дополненную новым сканированием в высоком разрешении и переработанным звуковым микшированием, чтобы воспользоваться новейшими технологиями в области театра / домашнего звука. Но это не единственное, что Фрэнсис Форд Коппола сделал на 40-й годовщине знаменитого взгляда на войну во Вьетнаме.



«Фрэнсис мог бы просто восстановить его в 4K, и это то, что мы выпустим», - сказал американский архивариус Coppola Zoetrope Джеймс Мокоски. «Но это не было захватывающим для него».



Вместо этого Мокоски служил руководителем реставрации в течение годичного архивного, технического и творческого процесса, который привел к «Апокалипсису сейчас: окончательный вариант», премьера которого состоялась на кинофестивале Tribeca вчера вечером и будет переиздана в кинотеатрах и на Blu. в этом августе.

Вот что вам нужно знать.

Фактический окончательный вариант

Фрэнсис Форд Коппола на Каннском кинофестивале 1979 года, где он выиграл «Золотую пальмовую ветвь» за «Апокалипсис сейчас»

на прошлой неделе сегодня вечером церкви

AP / REX / Shutterstock

oitnb сезон 6 обзор

В 1979 году Коппола взял на себя так много личного долга, что сделал «Апокалипсис сейчас», что он боялся, что полная версия его фильма будет «слишком странной» для толпы не артхаусов. Так как он нуждался в том, чтобы фильм играл как можно дальше и шире, чтобы спасти себя от финансового краха, он сделал крупные сокращения для фильма в течение его первоначального двухчасового и 33-минутного театрального времени исполнения.

В 2001 году для «Апокалипсиса сейчас: Redux» Коппола вернул 49 минут ранее отснятого материала. Идея состояла в том, чтобы люди увидели всю сферу своего первоначального видения, независимо от того, насколько странным оно могло быть. Тем не менее, Коппола сказал, что он не считает, что эта полностью восстановленная версия была лучшей версией фильма, поскольку он играл слишком долго и временами был неровным.

Для своего «Final Cut» Коппола сказал, что нашел версию, за которой он может стоять. Изучая старые фрагменты фильма, сохраненные на Betamax, Коппола сказал, что, по его мнению, он обнаружил, в чем он ошибся при редактировании фильма (из-за финансового и распределительного давления), и удалил 20 минут нового материала из «Redux» в этом новом окончательном варианте. , Новое время работы составляет три часа и две минуты.

Отрицательное сканирование 4K показывает глубину и детализацию

Это первый раз, когда оригинал негатива сканируется, так как все предыдущие передачи были сделаны с IP. За 11 месяцев более 2700 часов было потрачено на очистку и восстановление 300 173 кадров фильма. Сканирование 4K в сочетании с обработкой Dolby HDR (Dolby Vision) привело к уровню глубины и детализации в кинематографии Витторио Стораро, который зрители раньше не могли видеть.

Это особенно актуально в ночных сценах. На творческом уровне Копполе пришлось понизить уровень новых деталей: например, он хотел, чтобы полковник Марлона Брандо Курца был в силуэте, насколько это возможно.

Звук: найденный мастер печати

Для «Redux» лучшее, что могла сделать звуковая команда в 2001 году, была работа над дабом третьего поколения. Для «Final Cut» Мокоски и оригинальный звуковой дизайнер фильма Уолтер Марч смогли найти (его бросили в мусорную корзину) одного из шести оригинальных печатных мастеров фильма 1979 года. Это дало команде «Final Cut» возможность создавать значительно более четкое звучание, но это также означало возможность проникнуть в революционную работу звукорежиссера Мерча и адаптировать ее к современным инструментам пост-продакшн и в театрах.

Революционный саунд-дизайн Уолтера Мерча

'Апокалипсис сегодня'

Звуковое оформление Murch 5.1 для выпуска 1979 года было не только техническим прорывом, но и на художественном уровне, оно остается на вершине объемного звучания. Работа Мерча по привлечению аудитории к войне и способам распространения звука внутри театра до сих пор является учебным примером, который изучают практически все звукорежиссеры и микшеры, когда оттачивают свое мастерство.

соль и огонь обзор

Протеже Мерча, Пит Хорнер, который впервые работал с Мерчем над «Redux», наблюдал за миксом, который адаптирует объемный микс 5.1 к Dolby Atmos и способен точно определять звук в любом месте театра, включая потолок.

Частота: вы не поверите, как низко вы можете пойти

В 1979 году Мерч попал в ловушку, пытаясь реализовать концепцию фильма, которую он и Коппола имели в виду. В 1979 году они создали партнерство между американской лабораторией Coppola Zoetrope и Meyer Sound Labs под названием «Чувственный звук», которое было призвано с помощью глубокого низкочастотного звука создать новый тип впечатления от внутреннего зрения.

Джон Мейер сам устанавливал специальные сабвуферы для 70-миллиметрового показа «Апокалипсиса сейчас» в 1979 году. Мейер помог «Апокалипсису сейчас» раздвинуть границу низких частот, но были технические ограничения того, как далеко они могут зайти.

Имея доступ к мастеру печати и новым звуковым технологиям, Мейер работал с Хорнером и Копполой, чтобы, наконец, достичь тех низких частот, которые они не смогли в 1979 году. В «Final Cut», низкие частоты обнаруживаются на сцене боевого вертолета с подполковником Билл Килгор (Роберт Дюваль). Звук обладает внутренним эффектом во время военных сцен.

Для показа премьеры Tribeca в Театре Бикон Meyer Sound сделали еще один шаг вперед, установив собственные специальные низкочастотные динамики, чтобы дать «Final Cut» мощный звук, который на протяжении десятилетий ускользал от Coppola.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные